| 所謂“新中國瓷”，是指自1949年至上世紀(jì)90年代近半個世紀(jì)來，全國各主要陶瓷產(chǎn)區(qū)創(chuàng)作、生產(chǎn)的各類日用瓷、陳設(shè)瓷、國家禮品瓷等陶瓷器，其中尤以瓷都景德鎮(zhèn)制瓷為主。隨著收藏界對新中國瓷歷史和價值認識的不斷深化，新中國瓷這個已經(jīng)斷層的收藏板塊將會迅速崛起。$ C+ b8 v) A9 A( o" {! j1 \: J + }/ o8 k* u7 P0 {! c 三個階段，完成市場化蛻變 新中國成立之初，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)發(fā)展百廢待興。1950年成立的景德鎮(zhèn)國營建國瓷廠，專門生產(chǎn)傳統(tǒng)顏色釉瓷和日用瓷等，包括曾維開、鄧希平、王云泉、姚永康等在內(nèi)的老一輩陶瓷藝術(shù)家都曾是建國瓷廠職工。其后10多年間，景德鎮(zhèn)又相繼成立了人民瓷廠、新華瓷廠、紅星瓷廠等10家大型陶瓷生產(chǎn)企業(yè)，統(tǒng)稱為“景德鎮(zhèn)十大瓷廠”，由“十大瓷廠”等創(chuàng)作生產(chǎn)的精美陳設(shè)瓷和日用瓷俗稱為“廠瓷”。隨著“十大瓷廠”的成立，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)發(fā)展突飛猛進，燒制工藝也經(jīng)歷了由手工到機械和柴窯、煤窯、油窯到氣窯的轉(zhuǎn)變，續(xù)寫了制瓷業(yè)的輝煌。新中國“十大瓷廠”培養(yǎng)出了一大批技藝超群、德藝雙馨的陶瓷藝術(shù)家。由于當(dāng)時都是集體創(chuàng)作，作品大多無人名款，只有瓷廠代號，這些作品主要是為一些文博機構(gòu)做復(fù)制瓷。! B" Y1 G$ i4 D6 D7 ` 0 Y8 i: e/ }2 |6 V9 r' S4 o 1954年3月，景德鎮(zhèn)成立了以研究和生產(chǎn)相結(jié)合的美術(shù)陶瓷工藝社，成員共27人，除“珠山八友”中的田鶴仙、劉雨岑以及“青花大王”王步等享譽民國瓷壇的大師外，還有曾龍升、王曉凡、時幻影、劉仲卿、王錫良等繪瓷名家。他們不僅肩負創(chuàng)作任務(wù)，還與中央美術(shù)學(xué)院陶瓷科師生密切合作，創(chuàng)作出口藝術(shù)瓷，改進了傳統(tǒng)陶瓷裝飾方法。同年成立的陶瓷研究所(以下簡稱“陶研所”)，作為景德鎮(zhèn)陶瓷史上首次出現(xiàn)的高規(guī)格科研機構(gòu)，其承擔(dān)了與國外的技術(shù)合作任務(wù)。當(dāng)時，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)的方針就是“提高實用美術(shù)瓷，保持工業(yè)用瓷”，并開展了轟轟烈烈的技術(shù)革新運動。 “文革”時期，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作題材多以歌頌社會主義、歌頌工農(nóng)兵等為主，政治概念突出。此期，在制瓷工藝上的最大創(chuàng)舉就是成功燒制了“7501瓷”，它代表了當(dāng)時中國制瓷工藝的最高水平。 " }1 @+ o* ]* p4 w “文革”結(jié)束后，為適應(yīng)海外日益高漲的陶瓷消費需求，陶研所的陶瓷藝術(shù)家們聯(lián)合景德鎮(zhèn)各大瓷廠的瓷研所、設(shè)計室、試驗組等共同開發(fā)設(shè)計，不計名利、精工細作，通過集體創(chuàng)作，在繼承傳統(tǒng)紋飾圖案的基礎(chǔ)上，進行合理改進，使得圖案紋飾與器型、瓷胎等工藝達到更完美的結(jié)合。因此，“廠瓷”中日用瓷和陳設(shè)瓷的界限被進一步打破，精湛的繪瓷技藝更完美地用于日用瓷上，使日用瓷有了陳設(shè)藝術(shù)瓷那樣奪目的光彩，而在陳設(shè)瓷器型設(shè)計上也更加兼顧其實用性，正所謂“日用瓷陳設(shè)化，陳設(shè)瓷日用化”。大約從上世紀(jì)80年代開始，私人陶瓷作坊陸續(xù)出現(xiàn)，一些陶瓷老藝人、陶瓷工藝美術(shù)大師、技術(shù)工程師等也選擇脫離瓷廠，獨立進行創(chuàng)作、研發(fā)和銷售。 : l, k5 l( ~4 r, B T 就在景德鎮(zhèn)瓷業(yè)發(fā)展達到陶瓷史上又一個頂峰之際，各種危機和矛盾也愈發(fā)凸顯。在1986年香港消費者委員會公布景德鎮(zhèn)粉彩瓷鉛鎘含量嚴重超標(biāo)的信息后，“廠瓷”的出口受到了很大影響，雖然景德鎮(zhèn)陶研所及各大瓷廠展開技術(shù)攻關(guān)，花費大量人力物力研制生產(chǎn)出低鉛的粉彩日用瓷，但由于缺少了設(shè)色的關(guān)鍵元素，這些低鉛粉彩瓷遠遠達不到像此前的粉彩瓷那樣色彩艷麗、飽滿動人，海外訂單越來越少。加之改革開放的深化，市場化進程加劇，舊有體制越來越無法適應(yīng)新時代的發(fā)展需求。在內(nèi)外原因的影響下，從90年代初開始，各大瓷廠陸續(xù)解體、改制，甚至是停產(chǎn)倒閉。最終，新中國瓷的歷史在1995年宣告終結(jié)，中國陶瓷藝術(shù)進入了新的發(fā)展階段。 8 n0 @/ a$ h5 H1 X0 u7 s 價值回歸，收藏投資漸升溫 現(xiàn)當(dāng)代陶瓷收藏投資板塊經(jīng)過近年來的持續(xù)發(fā)展，無論是以“珠山八友”、王步等為代表的民國文人繪瓷，還是諸如張松茂、王錫良、戴榮華、李進等當(dāng)代名家大師繪瓷，價格都已到達了高位，精品價格堪比明清御瓷。一批中青年學(xué)院派陶藝家也正逐漸成為市場新寵。相比于以上的當(dāng)代陶瓷收藏板塊，新中國瓷收藏投資市場才剛起步。雖然新中國瓷板塊中的“7501瓷”歷來受到藏家和市場的追捧，但這并不能代表新中國瓷板塊的整體行情。真正能夠代表新中國瓷的依然是那些燒制精美的“廠瓷”陳設(shè)瓷和日用瓷。8 n% ^* l# Q/ r7 d. ^* Q6 g 8 b2 m7 n" ^& r0 _ “廠瓷”作為新中國成立后景德鎮(zhèn)制瓷歷史中的重要一環(huán)，對現(xiàn)當(dāng)代中國陶瓷藝術(shù)的發(fā)展起到了承先啟后的作用，它的地位與意義不言而喻。一般國內(nèi)公立博物館的館藏陶瓷器的年代下限到清末民初為止，年代再往后的就鮮有收藏。然而，中國陶瓷史對于新中國建立之后65年來的成績是無法被割斷的，目前學(xué)術(shù)界對新中國瓷歷史和藝術(shù)價值的挖掘、保護和研究還遠遠不夠。 隨著2010年景德鎮(zhèn)“十大瓷廠陶瓷”歷史博物館的正式開館，似乎預(yù)示著民間收藏家和文化學(xué)者對新中國瓷歷史和藝術(shù)價值的肯定，以及對新中國瓷收藏、保護和研究的決心。" u/ S Q# h4 V5 S4 R4 | 回顧近幾年多來國內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品市場的情況可以發(fā)現(xiàn)，市場對于新中國瓷尤其是出自景德鎮(zhèn)陶瓷老藝人之手的“廠瓷”精品的關(guān)注和興趣愈發(fā)明顯。尤其是對于一些佚名的“廠瓷”作品，能夠憑借作品風(fēng)格和胎釉等特點判斷出作者和具體的創(chuàng)作年代，說明藏家正趨于成熟，對陶瓷文化的理解也愈發(fā)深刻。 ( e! W" b$ z+ M7 @; U 關(guān)于新中國瓷的收藏鑒賞，需要把握好兩大原則：一是日用瓷的收藏要成套成系列，且1986年以后研發(fā)出的低鉛粉彩日用瓷由于色彩及藝術(shù)性較之前的日用瓷較低，收藏價值不大；二是藝術(shù)陳設(shè)瓷的收藏之重當(dāng)為七、八十年代的重工粉彩瓷，尤其是墨彩描金作品。重工粉彩瓷是高難度的制瓷工藝，受限于胎、釉、色、工的難以復(fù)制而備受關(guān)注，要想成功燒制成一件高水準(zhǔn)的重工粉彩瓷是非常難的，尤其是墨彩描金作品，當(dāng)時能熟練掌握這項技藝的陶瓷老藝人可謂是鳳毛麟角，作品也較少，非常珍貴。另外需要注意的是窯火，在五、六十年代的時候主要用柴窯燒造，到了七、八十年代時越來越多的用煤窯來燒了，從80年代后期開始逐漸改用氣窯，不同窯火中的瓷器有著微妙的區(qū)別。 |
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