現代中式家具表現出禪意空間迎合整體設計

劉自剛

中式家具設計的“跨界”探索

    現代中式家具表現出禪意空間迎合整體設計

    在2000年以前，紅木家具還是仿古家具的“傀儡”，材質和器型幾乎完全依靠市場。隨著中式生活理念的回歸，紅木的美學價值和收藏價值再次被人們認識，中式家具更是因其秉承中式風格，集藝術、養生、收藏價值于一身而備受青睞。

    隨著經濟的發展，現代生活節奏的加快，傳統的中式家具因成本高昂，已不太適合現代人生活，因此產生了新中式家具。如何正確地理解和定義“新中式家具”？當代家具設計與制作的方向又是什么？筆者邀請業內專家對此進行了解讀。

    新時代的中式家具

    新中式家具延續和繼承了博大精深的中式文化，備受文人、學者、傳統文化人士的追捧，甚至越來越受到年輕人的喜愛，消費群體日漸擴大，究竟什么樣的家具才稱得上是新時代中式家具？

    中科院古典家具研究開發委員會主任何錦馳表示，新時代的中式家具應該成為發展的必然，其應體現新的時代特色和新技術，他同時呼吁，更多的有擔當的設計師共同推動新中式家具的發展。在何錦馳看來，新中式家具應該至少包含3個方面的內容：一是嘗試新的生活方式，繼續保留傳統文化的元素，并以此為特色與西方文化相互學習；二是要具有新時代的特色，新時代的需求不同，新時代中式家具應該符合中國的國情，符合現代人的文化理念和審美情趣，自然也符合市場的需求；三是應該有新的科技成果。新時代的中式家具應采用新技術、新工藝，運用大數據、人工智能。

    “一件精美的家具，在過去感受的是工匠精神，這可能忽視了其中設計的力量。過去紅木家具更多取決于木工，大部分是簡單復制；新時代的家具要體現更多，需要用當代設計師們的審美觀念來滿足人們對于美的渴望?！敝袊揖邊f會傳統家具專業委員會秘書長姜恒夫說。

    在復興中國優秀傳統文化的新時代，伴隨著國力增強，人們開始從全面西化的模仿和拷貝中反思，中國美學傳統的本土意識開始覺醒，新中式風格作為近年來在中國興起的新型裝飾風格，已成為國人尋求具有文化認同感的一股強勁的消費浪潮。設計師仲松認為，在這種浪潮下，人們需要重新理解“新中式”。新中式不是為創新而創新，而是返本開新，不僅指中國，更指中國的文化精神，不是膚淺的傳統文化堆砌，而是極具時代特征的當代設計風格。

    在“美在嚴選”創始人林育程的眼中，新中式只是一種語言描述方式，即使沒有新中式，也必然會有另外一種方式去概括。所謂新中式的趨勢，是探索從當下和傳統中謹慎小心地對待創新這件事。

    設計師要重新理解新中式

    對于新中式家具的設計，設計師應該用怎樣的觀念來滿足人們對于美的渴望？業內人士認為，設計師應該要重新理解當代中式。

    “在不同的創作中，我發現設計沒有原創。準確地說，設計是一種模仿后的組合，用自己的語言也就是運用自己特有的、擅長成熟的技藝進行組合。模仿是學，拷貝是偷；設計是有想法的模仿。”對于當代家具的設計，澳珀家俱藝術總監朱小杰的觀點頗具爭議。

    在朱小杰看來，當代家具的創作思路可以從古人、自然以及他人的設計中汲取營養，并且用自己的語言進行組合。但只有自然中的萬物才是原創，而一切的設計只是模仿。

    中國家具設計委員會委員、U+家具品牌設計總監沈寶宏表達了對古典家具的改良和創造的看法：“設計的變異、人體功能學的引入，對每一位設計師都是考驗。未來我們的生活方式是怎樣的？基于這樣的考慮，我們做了大量的探索和改變，這個改變就衍生出來U+的一系列作品?！?br />
    比如，U＋系列作品的如意椅去掉了所有非本質、文化象征意義的符號，僅僅存留結構；四季椅將人體工程學與山巒、舞蹈的線條結合；把不入大雅之堂的馬扎用新的設計語言改良，成為可以“上臺面”的家具。這既是沈寶宏對“新時代的中和之美”的理解，也為當代中國家具設計走向提供了一些參考。

    而策展人、“自造社”創辦人宋濤則認為，亞洲文化的力量多體現在審美哲學上，中國多元、復雜的傳統、印度帶有濃郁神力的華麗媚惑，以及東南亞的自然主義，這些帶有獨特哲學趣味的審美，既保持各自的特色，又互相浸潤、一脈相通，潛移默化地影響著不同地域的藝術和設計方式。他希望從自己的角度去探索，并且能夠逐漸建立起東方的審美系統，這才是符合當代人中國家具設計的根本。

    在建筑設計師、哈佛大學建筑學碩士莫仁杰看來，家具產業未來的發展，當前最重要的是要認清時代，而不是不斷消費與借鑒歷史，要集思廣益，去找出什么是中華文化，什么是當今的中華文化，新中式不能只是一個口號。面對繼承，更根本的是教育問題，中國傳統教育缺失的是對于美的教育。

    中式家具應該“為自己而做”

    在當前的家具設計中，許多人開始玩概念、進行胡亂創新，造成對資源的浪費和對審美觀念的錯誤引導，也有許多人拒絕創新，只一味仿古，推崇貴重木材，而這也不利于對環境的保護、對家具工藝與設計的挖掘，同時也很難說其就是對我國傳統家具文化的繼承。面對這種現狀，當代中式家具設計應該怎樣應對？

    中國家具協會傳統家具專業委員會主席團主席鄧雪松表示，設計師應該為自己做設計，做自己喜歡的設計，一定會找到一個屬于自己的階層。設計師需要不斷試錯，但是不能把試錯作為一個榜樣。當前市場上出現很多工藝不達標的現象存在，市場沒有跟上消費者的需求，目前設計師群體整體浮躁。鄧雪松認為，設計師在探索設計風格的過程中，難免會出錯，風格的產生來源于對生活獨特的看法，只有沉浸在其生活方式之中才能找到真正適合的設計。

    對此，家具設計師侯正光表示贊同：“設計到底為誰而做？為自己還是為大眾？想要滿足更多人是非常難的，而且會變得更復雜。與其這樣，不如從自己開始，為自己做設計。當然，這是基于設計師大量的素材積累和豐富的閱歷，設計師有一個自己的習慣和把握。去做讓自己覺得舒服的設計，而且要堅信，和自己一樣的人還有很多。如果沒有為大眾做設計的把握，那就可以嘗試為自己設計?！?br />
    在侯正光看來，任何事物都有兩面性。作為新中式設計的參與者之一，他們都在準備著?！耙孕∫姶螅@是一個量變的過程，量變之后才是質變，在這個事件里，可能我們是始作俑者，但是對與錯，我們不予評論，因為未來誰都說不準。”

    作為在設計與藝術之間的設計師、雕塑家孫文濤表示，繼承經典需要找到合適的點。“有時候繼承傳統需要正確的方向，設計一定要找到合適的點，對于紅木這種珍惜材料肯定也有一個合適的點。中國人為什么對材料看得這么重？當代中國人到底要審美、要精神還是要代表財富的東西？這需要時間去探索。”

    當然，當前的中式家具可以說還沒有把準國人心中所認同的那根脈絡。而至于未來將如何、該怎么做，還需要業內人士做出更多探索。(WZ)

sanfantao

青花大王子

劉自剛

青花大王子 發表于 2018-5-21 05:36

感謝欣賞

及時雨

劉自剛

及時雨 發表于 2018-6-7 21:01

感謝欣賞鼓勵

劉自剛

k858915745 發表于 2018-6-13 23:53
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