螭龍在鏡

李郅強

龍，是中華民族的象征，是上古氏族社會的圖騰；亦是中國古人心目中一種威力巨大的神物，自古有伏曦女媧交合繁衍為龍的傳人之說?！墩f文》形容它：“龍，鱗蟲之長，能幽能明，能細能巨，能短能長。春分登天，秋分而潛淵”。龍紋在銅鏡上歷代廣為應用，且變化豐富。
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( h# o: E, K' f0 ~# o在中國古代銅鏡中，從春秋戰國時期開始出現了龍的圖案，此后歷朝歷代都不乏這種紋飾。但龍紋的形象卻不是一成不變的，而是經歷了一個復雜的發展演變過程。所以，龍紋鏡應該可以作為一個專題來加以縱向的研究和探討。
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$ u" e' _$ z; q7 z# M( v春秋、戰國到秦漢前半期，銅鏡上的龍紋與現今我們?？吹降凝埣y不同，屬于夔龍。何謂夔龍呢？我們不妨先將目光移到商周青銅器的紋飾和古代文獻上來。在商周銅器的紋飾中，我們可以發現，龍紋是使用量最大；形式演變最復雜；流行時間最長久的一類紋飾。這種紋飾自北宋王黼的《宣和博古圖》以后一直被冠以“夔龍”之名。多種古代典籍，如：《莊子》；《山海經》及《說文解字》等均對“夔”這種傳說中的動物作過描述：其貌近于爬行動物，身形似蛇，有鱗片，無脊棘；頭亦似蛇頭，近三角形，有葉狀的耳及翹旋式的眉角或螺旋式錐形角，間或有須；大多具有一支尖銳的彎月形鷙足

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（圖1）。若作盤曲狀，則又稱為“蟠螭”紋。

春秋戰國時期的龍紋鏡主要指蟠螭紋鏡和夔紋鏡兩類。此兩類鏡均為圓形，地紋為云紋或雷紋。其中蟠螭紋鏡的排列方式可分為纏繞式與分離式兩種。根據蟠螭紋鏡中紋飾的差異，可以將蟠螭紋鏡分為以下五式：
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" N4 @1 {6 u4 P6 u1． 蟠螭紋鏡  三弦鈕，圓鈕座，座外有凹面環帶一周。在整齊的云雷紋地上有三對蟠螭紋作纏繞式排列。蟠螭由突起的寬且平的單線條組成。素寬卷邊

（圖2）。另有一種紋飾與前述相類，唯鏡鈕有別，作半球形鏤空鈕，透雕圓鈕座

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（圖3）。

2． 四葉蟠螭紋鏡  三弦鈕，雙重圓鈕座。地紋為不太清晰的云雷紋。鈕座外圈伸出有柄四葉，將主紋分成四區，每區一變形蟠螭紋。素寬卷邊
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" A) ^& I! g/ V8 b. e: b" t（圖4）。另有一種圓形素卷緣鏡，圓鈕。緣內側飾繩環紋。渦狀地紋高突粗放。以四個雙疊葉紋分區，每區飾一對單線條纏繞式的蟠螭紋

, `7 m( m6 k; t8 b（圖5）。
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; H4 r% I4 `- o9 f# x1 c+ u7 ~+ {3． 蟠螭菱紋鏡  圓形，素卷緣。三弦鈕，圓鈕座。座外有凹面環帶一周。云雷紋地，地紋上有三組蟠螭佇立在環圈之上，其軀體或尾部作菱形折曲，使紋飾更顯生動
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（圖6）。

4．云雷紋地蟠螭連弧紋鏡  在細云雷紋地上配置蟠螭紋，其上再飾以凹面寬帶連弧紋。鏡背形成三層花紋，精致美觀

) P$ o$ D1 D$ M% ]* I, E（圖7）。
5． 蟠螭透雕鏡  此鏡屬于春秋戰國時期的一種特殊工藝鏡，又稱做夾層透紋鏡。由面、背兩層合鑄而成。鏡面光亮；鏡背則是一層透雕圖案。蟠螭透雕鏡有方、兩種。常見小環鈕，圓鈕座。鈕座外為透雕的蟠螭紋， 螭身作S形盤曲，相互纏繞。素平緣


（圖8）。
春秋戰國時期龍紋鏡的第二類即夔紋鏡。它不同于蟠螭之處在于夔身不盤曲。夔紋鏡為弦鈕，圓形鈕座，主紋為三夔紋，夔各以一足附于鈕座上，軀干部分團曲成菱形，首、伸長，尾倒卷，勾連云紋地，間以規則的細點紋。緣為十一內向連弧紋組成，寬素平緣
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（圖9）。
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漢代被譽為中國古代銅鏡發展史中的繁榮期，獲得較大發展。西漢武帝以后新鏡種新紋飾層出不窮，藝術表現手法也有新的突破，一掃戰國鏡那種嚴謹細密的風格，在銅鏡發展史上起著承前啟后的作用。這些新的突破在龍紋鏡上也淋漓盡致地表現出了。漢代龍紋鏡可分為夔紋鏡與龍紋鏡兩大類。夔紋鏡又可分為蟠螭紋鏡；蟠虺紋鏡；四乳四虺鏡；雙夔紋鏡。下面我們來依次欣賞。
1 L2 ]- A9 x0 E+ G; ^7 U1）纏繞式蟠螭紋鏡  弦鈕，素圓紐座。內圈為匕面素圓帶，主紋是三個或四個渦化程度高的互相盤繞的蟠螭紋；有的銅鏡蟠螭紋軀體為一圈寬弦紋所橫斷，弦紋上有的飾四乳釘紋或四葉紋
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$ W9 A# y+ T! o0 h# A（圖10）。

2） 間隔式蟠螭紋鏡  弦鈕，蟠螭紋鈕座。鈕座外多為銘帶圈。外區雙線或三線式蟠螭紋。蟠螭紋多以四葉間隔。銘文結句不少是一條或兩條魚形。以“大樂富貴，千秋萬歲，宜酒食，（魚形）”為最常見
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（圖11）。
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3） 規矩蟠螭紋鏡  弦鈕，蟠螭紋鈕座。座外雙線為框， 格內配置銘文。方格各邊正中向外伸出一雙線T形符號，其對向為雙線L形符號，方格四角對向為雙線V形符號。方格和規矩紋將鏡背整齊劃分為四大區或八小區，其間配飾主題紋飾蟠螭紋，蟠螭紋也是雙線式或三線式。銘文多為：“大樂

花無缺

好文章

賞金悅鏡

好好,郅強果然是年少英才,前途不可限量.你的"螭龍在鏡"文章寫得不錯.謹提幾點建議:----- 引證有方,但發揮藝術想象力及俗話文不夠到位.                        ----- 解構還要條理分明,把螭龍變形特征與時代藝術性語言從大處著眼,細處寫實.要學會用解構的思路,把螭龍變形的初創到成熟至完美,形成一個間性結構,有助于把握螭龍圖形的理解.就鏡說鏡有點牽強.                        ----- 用自己的表述性語言,不一定要用別人著者貫用的語詞句型.我個人認為,在組織鑒定語言和欣賞語言時要分開有度.不能籠統和模棱兩可.“一字之差，詞氣迥異”.                       -----  最好用自己的筆觸,畫你所要表述螭龍在鏡
3 V' B+ I9 ~( G- C) |的內容,如形狀;色彩;空間.把自己的觀點用一種或多種方法描述,分析,和評價.                        ----- 再就是對歷史的紀年中對銅鏡的表述,要認真對待.最好不要并列或跳躍,跨度太大,沒有連續性不好,因為銅鏡螭龍紋每個年代都有.先就寫這幾點.供參考.                        

吳越春秋

--  作者：花無缺
--  發布時間：2005-11-7 14:10:34
1 I9 U( G. E+ `; ^- C1 z' e" h
( r3 |6 i9 f9 ~) y% M  b--  
# o' `/ ]6 \: F6 I$ ~) m好文章

玄同

好文章，但有幾面與我都是失之交臂，很是痛心。

hubeizrq

張牙舞爪 、帶翅膀的宋代蟠龍銅鏡

2 ~% x6 ]" D$ _# P; J- e

玩古人生

好龍鏡！

喜歡

好文章,學習~~

抱鑒閣

以下是引用喜歡在2005-11-8 1:33:43的發言：
$ J) ~3 N7 O2 i; y
好文章,學習~~

9 B" F# _: h1 b* f9 }9 y

龍行雨

學術氣好濃賞金版主評的好。

寶晉

向小李老師學習,致敬.

李郅強

以下是引用賞金悅鏡在2005-11-7 16:12:45的發言：

好好,郅強果然是年少英才,前途不可限量.你的"螭龍在鏡"文章寫得不錯.
4 Z7 _" f7 f+ @) t! L- Z+ t2 X9 f" h謹提幾點建議:----- 引證有方,但發揮藝術想象力及俗話文不夠到位.
                        ----- 解構還要條理分明,把螭龍變形特征與時代藝術性語言從大處著眼,細處寫實.要學會用解構的思路,把螭龍變形的初創到成熟至完美,形成一個間性結構,有助于把握螭龍圖形的理解.就鏡說鏡有點牽強.
. N; `+ n( W* i. a                        ----- 用自己的表述性語言,不一定要用別人著者貫用的語詞句型.我個人認為,在組織鑒定語言和欣賞語言時要分開有度.不能籠統和模棱兩可.“一字之差，詞氣迥異”.
                       -----  最好用自己的筆觸,畫你所要表述螭龍在鏡
; x8 u* g) L$ L& ]7 I( l* y的內容,如形狀;色彩;空間.把自己的觀點用一種或多種方法描述,分析,和評價.
                        ----- 再就是對歷史的紀年中對銅鏡的表述,要認真對待.最好不要并列或跳躍,跨度太大,沒有連續性不好,因為銅鏡螭龍紋每個年代都有.
* ?1 |9 V2 B! ?2 S0 ]先就寫這幾點.供參考.
( i! h" @' K  @                        

& `. j  m+ B- |感謝悅金賞鏡老師的精彩點評,晚輩在以后的學習過程中會悉心接受的,也感謝各位老師對拙作的不吝賜教!

錫鏡緣

hzbjzw

細細品讀了，受益匪淺！十分欣賞這樣對銅鏡紋飾縱向的，專題的研究方式方法，值得學習借鑒。

花無蕊

好文章

惜鑒齋

受益匪淺，多謝?。?！[em27][em27][em27][em27][em27]

探寶

以下是引用寶晉在2005-11-8 16:50:19的發言：
向小李老師學習,致敬.

  ^) x- K& S, z: L9 Z) K3 V! v

2005-618

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liuyongbin

以下是引用抱鑒閣在2005-11-8 11:19:53的發言：
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yuchanglu

銅鏡玩到這時候剛玩出一點味來