|
|
黑釉瓷 . f8 z+ _2 M% {9 B/ F
近年來，以磁州窯類型的黑釉瓷和建窯、吉州窯黑釉瓷為龍頭——
2 n$ u* Z: Y, T) D9 z 黑釉瓷漸獲市場青睞,專家：需防贗品，但細(xì)心觀察也不難辨別
$ U* [! W! d. R
4 q/ {3 u' q2 I' A0 X* f; I. D. u3 B
2 a# e6 s, @/ |; `5 I; F 在收藏界，相較其他品種的瓷器，有20年的時(shí)間，黑釉瓷都處于被忽視的地位。為什么不受重視？有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為：“中國陶瓷自出現(xiàn)以來，就一直按照傳統(tǒng)審美的思路發(fā)展，在器物的外觀上追求顏色的清淺，顏色由黑變醬、再青、再白、再透明而無色；在器物的形體上追求秀雅輕薄，在保證實(shí)用功能的基礎(chǔ)上強(qiáng)化其裝飾性。而黑釉瓷恰恰走了一條相反的路子：顏色深沉、形體厚重。”目前在國內(nèi)，黑釉瓷拍賣成交的最高紀(jì)錄是2002年香港佳士得上拍的一件“北宋定窯黑釉鷓鴣斑盌”，成交價(jià)1239.41萬港元。此外，絕大多數(shù)的黑釉瓷成交價(jià)位多在幾十萬元，上拍數(shù)量相對青花瓷、白釉瓷而言也很少。* C# W& k6 y$ a0 V
中國的黑釉瓷是由青釉瓷演變而來。兩宋和夏遼金時(shí)代，中國的黑釉瓷迎來了發(fā)展的高峰，這其中，最具代表性的窯場是北方的磁州窯及磁州窯系，南方的建窯和吉州窯，而最具有特色的是西夏黑釉瓷器。) d( T' B' H' Z' \) w
以建窯黑釉瓷為例，其主要特點(diǎn)在其獨(dú)特的釉裝飾工藝，包括兔毫絲、大小油滴斑、西瓜皮和鷓鴣斑。建盞的胎土富含鐵，當(dāng)窯溫達(dá)到1300℃以上時(shí)，胎土中的鐵質(zhì)以及其他金屬粒子部分溢出釉面。如果此時(shí)驟然降溫，則這些金屬粒子收縮凝固結(jié)晶，在釉面形成大小油滴斑狀；如果此時(shí)保持窯溫，穩(wěn)定一段時(shí)間，則金屬粒子受重力作用向下垂流，拉出條條絲毫。這就要求窯工們要嚴(yán)格掌握窯爐內(nèi)的溫度、降溫的時(shí)機(jī)和時(shí)間，而當(dāng)時(shí)人們既無精確的計(jì)時(shí)工具，又無可探測溫度的儀器，一切均要憑借窯工們的經(jīng)驗(yàn)來控制，如此高超的技藝確實(shí)令人贊嘆。
% U2 k4 i: @0 n) e! |+ q2 X “黑釉瓷的收藏市場20年里基本上沒有大的變化，但近年來卻出現(xiàn)了突飛猛進(jìn)的發(fā)展態(tài)勢，這其中的龍頭就是磁州窯類型的黑釉瓷和建窯、吉州窯黑釉瓷。這與這三個(gè)窯口的歷史文化地位和價(jià)值是相符合的，收藏愛好者應(yīng)該將目光集中在這三個(gè)窯口上。”業(yè)內(nèi)人士分析道。
/ a9 q2 H" I$ g. f 但隨著近幾年黑釉瓷的關(guān)注度日益上升，拍賣價(jià)格開始上漲，黑釉瓷也成為贗品的重災(zāi)區(qū)，“目前市面上有許多高仿建窯油滴盞，主要是仿雨點(diǎn)油滴和鱗片油滴，仿品外觀肉眼初看與真品幾無二致，但是置于放大鏡下細(xì)看，則可看到其油滴是二次上釉而形成的，油滴凸出于底釉之上，且如水滴般下垂，因此還是不難辨別。”相關(guān)專家提醒道，“吉州窯由于木葉貼花盞十分珍貴，目前市面上贗品較多。贗品通常有兩種情況，一是新燒，二是以木葉貼花瓷片為基礎(chǔ)修復(fù)而成。真品葉片纖維已燒失，僅余葉脈，葉脈清晰，與釉面呈熔融狀，并有正常細(xì)碎紋片。新燒的贗品與真品相比較，木葉脈絡(luò)模糊，凸起于釉面之上。后一種贗品，因修復(fù)部分與真品有較大差異，且多為冷黏結(jié)，細(xì)心觀察亦不難辨別。” |
& F a8 p% R, R& J% ?0 y1 V/ k& k5 i1 p
7 i" U/ @' E) G! K
' N$ \2 G. K$ R; w. ^; {/ ]$ ?
3 x9 j: h' b4 `1 S' ?3 H+ ~, W4 z
|
|
發(fā)表于 2014-8-17 20:30:46
收藏
