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古時有“三音”的定義,古琴之音為天籟,土塤之音為地籟,昆曲之音為人籟。山水清音琴為首,其松沉曠遠的音色、舒緩簡淡的曲調以及寧靜莊重之儀容,蘊藏的古樸寧靜的意境,傳達著靜遠淡逸的氣息,能喚起恬淡悠遠的回憶,令人返于原始本然之故鄉。琴之為樂,可以觀風教,可以攝心魂,可以辨喜怒,可以悅情思,可以靜神慮,可以壯膽勇,可以絕塵俗,可以格鬼神,此琴之善者也。$ J& q4 @9 ]6 j& C, u
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關于琴曲的典故,我們最為熟悉的便是伯牙與子期的“高山流水覓知音”。伯牙善鼓琴,鐘子期善聽。伯牙鼓琴,志在登高山,鐘子期曰:“善哉,峨峨兮若泰山。”志在流水,鐘子期曰:“善哉,洋洋兮若江河。”伯牙嘆道:“善哉,閣下能聽出曲中志趣,君所思即是我所思啊!”于是二人成為人生知己。后來在《呂氏春秋》中還記載著:鐘子期死,伯牙摔琴絕弦,終身不復鼓琴,以為世無足復為鼓琴者。 知音難覓,有多少琴師一生曲高和寡,心無共鳴,則琴音難懂。高山流水遇知音,何其地幸運! . _! P3 l x: Y$ ?& b6 F
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. o0 v% F9 Z8 L8 H3 n! t雕者借此為題,以薄意技法創作了這件作品,頗有意境和畫韻。原石為金華玉籽料,黃色石皮的色澤頗為鮮亮,右側有一開窗,露出灰色的質心,皮之色優于玉肉,面對這樣的情況,雕皮是一個不錯的選擇。依據石頭的形狀,將人物巧妙安排,于石皮上細致勾勒出設計稿。 ; d' ^: d* }+ [: z+ z: C% b7 R; U
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3 A7 H" S8 f8 c+ q+ G$ ^. Z, q) ^將多余的石皮去除,顯露了作品鮮明的主體:悠然撫琴的琴師、聽音來朝的一雙飛鳥以及落葉飛花。
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+ c/ g6 S& ]5 i' j: H5 m4 Z, x% | 以刀為筆,以石為紙,細細勾勒。琴師端坐琴前,手起滑落之間,清幽繞梁。撫下一把急促,嘆一聲高山流水;抖一聲舒緩,落下一筆惆悵。或明,或散,或亢,或纏綿,余音裊裊,繞梁三日,飛鳥識其音而來相和,飛花落葉共起舞。
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原石的背面有一細細的色格貫穿對角。
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雕者以線條勾勒的山水巧妙化解了之一瑕疵,又同前景的內容相呼應,更為貼切“高山流水覓知音”的主題。刀筆寫意,簡而洗脫,線條干凈而流暢,無一絲拖沓。
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人物的神情刻畫的十分到位,向下的眉,微閉的雙眼,無一不在訴說著彈琴者的沉醉,如入忘我之境。
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錦瑟弦,合水而歌,余音緩緩,奏一曲高山流水,只為等候佳期,覓得知音來惜取。 , F% i3 [9 S0 z
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