據(jù)考扇子起源于禹舜時(shí)代,距今已有三千多年的歷史,其最早稱之為“翣(shà)”或“扇汗”,其中保持原樣并上存字畫的扇子稱為成扇,為便于收藏而裝裱成冊頁的俗稱扇面。如果從形制上區(qū)分,又有圓形的團(tuán)扇(紈扇)與折疊式的折扇兩者。從殷商時(shí)期的羽扇到漢代的紈扇,再到宋朝時(shí)出現(xiàn)的折扇,延續(xù)至今。 扇畫這一藝術(shù)款式,最早從六朝時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn),唐、宋以后更加盛行,大大豐富了中國書畫藝術(shù)的寶庫,明永樂朝,因明成祖朱棣的垂青,折扇上的繪畫使得扇子升華為一種藝術(shù)形式,迅速流行。經(jīng)過明清兩代的發(fā)展,扇子的制作工藝與藝術(shù)形式愈發(fā)精良,名家書畫也在小小的一面扇子上盡情展示。扇畫最見畫者功力,尤其成扇,集詩、書、畫、印為一體,再配上精致的扇骨,十分賞心悅目。扇子也從人們袪暑納涼的實(shí)用器物轉(zhuǎn)變?yōu)槲娜搜攀康?/font>“懷袖雅物”,更成為今日藝術(shù)收藏的一大亮點(diǎn)——中國扇畫。
對很多藏家來說, 成扇收藏是被認(rèn)為“以其深厚的文化底蘊(yùn)和收藏價(jià)值,讓收藏界挖掘出了潛在魅力”。而一提到成扇收藏,不得不關(guān)注的就是明四家與張大千。 明四家:又稱吳門四家,是指四位著名的明代畫家:沈周、文徵明、唐寅和仇英。自沈周開創(chuàng),以四人為代表的吳門畫派,自晚明之后成為中國傳統(tǒng)繪畫的主流,特別是在山水畫的部分,他們的繪畫創(chuàng)作以山水為主,無論淡雅的青綠,還是沉雄、文秀的水墨,大多描寫江南風(fēng)光和文人園林。明四家在山水畫卷中造詣?lì)H深,但我們也無法忽視他們的扇面創(chuàng)作。 張大千(1899-1983),別號大千居士,四川內(nèi)江人,是20世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的人物。張大千早年以臨古仿古居多,在57歲時(shí)自創(chuàng)潑彩畫法,在繼承潑墨畫法的基礎(chǔ)之上,融入西歐繪畫的色光關(guān)系,開創(chuàng)了潑墨潑彩的新風(fēng)格。
自古以來,由扇骨、扇畫、扇套以及扇墜等組成的“成扇”是文人托物言志、標(biāo)榜品位的把玩之物, 所以對很多藏家來說,成扇收藏是其收藏品味、學(xué)識志趣的一種體現(xiàn),書畫成扇受熱捧與其所蘊(yùn)含的文化價(jià)值分不開。由于扇面材質(zhì)和形式特殊, 對書畫家作畫的要求也比較高,需要畫家有極強(qiáng)的駕馭筆墨和章法布局的能力。在收藏界品相比較好的是清代中期之后的成扇,具有收藏價(jià)值的最晚到民國。當(dāng)代的成扇很少有人收藏,一是書畫家的水平不穩(wěn)定、不成熟;再者制扇的工藝與民國之前相比也有很大差異,所以當(dāng)代書畫成扇還沒有形成收藏?zé)狳c(diǎn)。扇子在拍賣市場也呈現(xiàn)出較好的形態(tài),其拍賣件數(shù)與拍賣金額逐年增長,呈現(xiàn)良好的發(fā)展趨勢。直至今日,明四家、齊白石、吳昌碩、張大千和徐悲鴻等人的成扇作品在市場上非常珍貴,是拍賣市場炙手可熱的拍品,也是讓大家欣賞贊嘆的藝術(shù)瑰寶。
近年來,越來越多的人對扇面收藏表現(xiàn)出濃厚的興趣,總的來說扇面收藏應(yīng)當(dāng)注意以下幾點(diǎn): 1、 名家入手:看重扇畫家的名頭以及書畫本身的質(zhì)量及藝術(shù)價(jià)值,名家的作品很有收藏潛力。 2、 新不如舊:當(dāng)代的成扇很少有人收藏,一是書畫家的水平不穩(wěn)定、不成熟;再者制扇的工藝與民國之前相比也有很大差異,健在的許多書畫家對扇畫創(chuàng)作知識的全面了解,所以當(dāng)代書畫成扇還沒有形成收藏?zé)狳c(diǎn)。 3、 物以人貴:與收藏書畫相似,收藏扇畫不僅要看年代、名頭、品相,重要的還在于作品曾經(jīng)的收藏家和傳承。流傳有序、有著錄的扇畫尤其受到關(guān)注。 4、 主題收藏:對于主題扇的收藏,藏家尤其要對收藏門類進(jìn)行深入細(xì)致的研究,進(jìn)行系統(tǒng)性**,如某藝術(shù)家系列體裁的創(chuàng)作、某個(gè)時(shí)代藝術(shù)家的多個(gè)作品、或同一體裁多個(gè)藝術(shù)家的作品。 5、 玩扇講究:賞玩成扇有很多講究,例如拿扇前手要洗凈;打開或收攏扇時(shí)應(yīng)握住扇子下部輕輕捻開,而不是手捏扇紙部分掰開;扇子打開后不要用手隨意指點(diǎn),以免將手中的汗?jié)n留在扇面上。此外,成扇比一般字畫更注重品相,不要輕易揭裱扇面或更換扇骨,否則很容易破壞扇面。
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